Архитектура Санкт-Петербурга первой половины XIX века Выполнила ученица 9Б класса Спивакова Марьяна
Первая половина XIX века – время расцвета русской художественной культуры, получившей мировое признание В александровскую эпоху русская архитектура достигла своей вершины
Ещё со времён правления Екатерины II господствовавшим архитектурным стилем был классицизм, который в свою очередь вдохновлялся архитектурой древних Греции и Рима Классическая постройка была преобладающей в городе К моменту заката эпохи классицизма в Петербурге завершилось формирование центральной части города. В самом Петербурге начала XIX века сочеталась преобладавшая классическая архитектура, старая архитектура в стиле барокко из XVIII века и ещё пока небольшое количество новых зданий в стиле эклектики
Характерные архитектурные примеры эпохи Дом Лобанова-Ростовского Дворец князя Алексея Александровича Михайловский дворец
Вид Михайловского замка в 1800—1801 годах Михайловский замок в 1850-х годах
Для особняков этой эпохи была свойственна симметрия с подчёркнутым и главенствующим центром. Здания в XIX веке было модно украшать портиками коринфского ордера. Характерный образец особняка начала XIX века — Дом Глуховского. Современники ругали здания за их излишнюю однотипность, например Гоголь сетовал на то, что колонны приставляли к зданиям «без всякой мысли и во всяком месте». В 1830-е годы стало появляться больше доходных домов и их хозяева старались декорировать фасады зданий предельно просто, в городе стало появляться всё больше четырёхэтажных зданий, почти лишённый архитектурных изяществ. Современники были недовольны такой тенденцией и это повлияло на популяризацию архитектурного стиля историзма или стилизации архитектуры прошлого Дом Глуховского
Эпоху правления Александра I и первое десятилетние царствования Николая I принято считать золотой эпохой в петербургской архитектуре. К середине XIX века происходил расцвет монументальной архитектуры. На неё сильное влияние оказывали многочисленные войны, проводимые Российской империей в первой половине XIX века. Восхваление российских побед стало частью государственной идеологии и они увековечивались в памятниках архитектуры. Многие дворцы, казармы, государственные учреждения, театры, манежи красили в золотисто-жёлтый цвет, ассоциировавшийся с имперскостью. Для новых архитектурных ансамблей была свойственна парадность и торжественность. Классическая архитектура со свойственным ею гражданственным пафосом была призвана воспевать славу Российской империи через множество аналогий с античными мотивами. Здания украшали символами воинской славы, доспехами, оружием, триумфальными колесницами, лавровыми венками, призванными символизировать могущество Российской империи
Торжество открытия памятника императору Александру I, 1834 год Александровская колонна на Дворцовой площади
Невский проспект. Казанский собор Г. Г. Чернецов, Перспективный вид Военной галереи 1812 года в Зимнем дворце, 1829 г. Спа́со-Преображе́нский собо́р православный храм Преображенск а я площадь
летний императорский дворец на Елагином острове в Санкт-Петербурге Главное здание библиотеки (1796—1801, арх. Е. Т. Соколов, К. Росси, Е. С. Воротилов )
Вид на здание Главного штаба и Александровскую колонну от Зимнего дворца (на юг)
Александринский театр в Санкт-Петербурге Здание Михайловского театра Зда́ние Гла́вного адмиралте́йства Зда́ние Би́ржи центральное строение архитектурного ансамбля стрелки Васильевского острова
Архитектор Штакеншнейдер одним из первых начал применять при строительстве архитектурные приёмы прошлого, в Мариинском театре на Театральной площади или при проектировании дворца Белосельских-Белозерских на углу Фонтанки и Невского проспекта Мариинский театр Дворе́ц Белосе́льских-Белозе́рских
В отличие от жёлтых классических построек нового типа, здания использовали яркие и разноцветные фасады. Ранним домам, выполненным в стиле неоренессанса было свойственно предельное упрощение. Здания не обязательно повторяли исторические прототипы, но могли применять отдельные декоративные мотивы. В городе начало появляться больше зданий в стиле неоренессанса или необарокко, хотя они нарушали устоявшейся ансамбль застроек позднего классицизма, но благодаря им архитектура вдоль улиц стала выглядеть ярче и разнообразнее. Псевдоготический стиль начал применяться при строительстве загородных дач и усадеб, но по-прежнему оставался редким в городской застройке. В период упадка классицизма также возникла мода на неогреческий и римско-помпейский стили, главным образом при строительстве загородных особняков. На это повлияли раскопки в Помпеях, чьи найденные архитектурные изящества вызвали всплеск интереса на античную архитектуру среди европейской знати, в том числе и петербургской. Ярким примером такого направления является павильон Бельведер на возвышенности в Луговом парке Петергофа
Главное здание ГУАП на Большой Морской, 67 Доходный дом В. А. Вонлярлярского
В начале XIX века шло развитие классицистcкой церковной архитектуры, начатой в конце XVIII века при Екатерине II. При строительстве церквей зодчие вдохновлялись монументальной церковной архитектурой древнего Рима и Византии. Александр I продолжал линию своей бабушки, но возвёл церковное монументальное искусство на новый уровень. Первая половина XIX века стала золотой эпохой петербургского храмового зодчества, возведённые в этот период храмы становились одними из красивейших монументальных построек во всей Европе. На архитектурное направление церквей влияло восхваление героизма русского воинства и самодержавия
Церковь Святой Екатерины Троице-Измайловский собор Спасо -Преображенский собор
Церковь св. мчц. Екатерины в Екатерингофе Гравюра 1834 г.
Вместе с наращиванием производственных процессов, в Петербурге начали возводиться масштабные архитектурные комплексы промышленного значения, выдержанные в стиле классицизма. При строительстве промышленных построек, архитекторы стремились при сохранении функциональности зданий сохранять классическую композицию. Особое внимание уделялось архитектурно-художественному аспекту, тщательно продумывались архитектурные элементы для придания эстетической красоты зданиям. Даже в промышленных зонах стремились к ансамблевому единству и сохранению взаимосвязи с окружающим ландшафтом. Для построек ранней промышленной эпохи была типична трёхчастная симметричная композиция, образованная одним или двумя лицевыми боковыми корпусами, что придавало зданиям П — образную форму. К середине XIX века для производственных построек стало типично применение не только позднего классицизма, но и рационального варианта эклектики. Изменения в оформлении фасадов заводов отражали изменения в общем городском архитектурном направлении. Одновременно шло уничтожение мануфактурной архитектуры XVIII века
