- история и культура Древней Греции и Древнего Рима
Кносский (Минойский) дворец II тыс. до н.э. общая площадь, по одним сведениям – 16 000 м2; по другим – 20 000 м2. 3-4 этажа, ок. 1500 комнат сложная и совершенная система водопровода для подачи питьевой воды во дворец, ванные комнаты канализационная система – водоотводные каналы
Ритон в виде головы быка Богини со змеями Кносская скульптура
Минойское извержение — катастрофическое извержение вулкана Санторин на острове Тира, которое произошло около 1600 -1500 гг. до н. э. Катастрофа сопровождалась мощными землетрясениями и цунами высотой до 100 метров и скоростью до 200 километров, накрывшее северное побережье Крита.
1. Гомеровский период XI-VII I вв. до н. э. 2. Архаический период VII- VI вв. до н.э. 3. Классический период V-IV вв. до н.э. 4. Эллинистический период IV-I вв. до н.э.
Мир искусства был живым, был как бы надстройкой над человеческим миром, был подобен ему, но более совершенен. Произведениям искусства не поклонялись, а восхищались их красотой Большинство работ известны по римским копям Плутарх: в Афинах было больше статуй, чем живых людей
Схематизм, условность, замкнутость формы (похожа на колонну) Неподвижность позы Архаическая улыбка (полуулыбка) Четырёхфасандность (форма сведена к 4 плоскостям) Гера. О. Самос 570-560 гг. до н.э.
тип статуи юноши-атлета, обычно обнажённого Культ сильного, атлетического тела В отсутствие профессиональной армии исход войны зависел от физической формы граждан, отсюда – культ воина-атлета Не портрет конкретного юноши, а идеализированный образ спортсмена Аттика, 540-530 гг. до н. э. Мюнхенский курос
тип статуи девушки женский эквивалент куроса и зображалась в одеянии, тело скрыто под драпировками хитона «Кора в пеплосе », ок. 530 года до н. э.,
Многофасадность – обрабатывалась по кругу Вписанность в окружающий ландшафт Выразительность заключалась не столько в лице, сколько в движениях тела Лица не индивидуализированы, общий тип Мирон. Дискобол. 460 г. д о н.э. оригинал в бронзе
Ми́рон Фидий Поликле́т Старший
Дискобол. 460 г. до н.э. оригинал был в бронзе Отходит от архаики, изображает тело в движении
Украшал Афинский Акрополь владел знаниями о достижениях оптики у мел изобразить разнообразные позы и жесты
Фриз Парфенона
Статуя Зевса в Олимпии Афина Парфенос
Изображал не движение, а спокойно стоящую фигуру Разработал эталон красоты, рассчитав его математически Написал трактат «Канон» о числовых пропорциях в скульптуре Диадумен
Закон идеальных пропорций (голова 1/7 от общего роста тела, ступни 1/6, кисть руки 1/10 и т.п.) К онтрапост – положение одной части тела контрастно противопоставлено положению другой части
правильный овал лица прямая линия носа продолговатый разрез довольно глубоко сидящих глаз небольшой рот полные, выпуклые губы, верхняя губа тоньше нижней подбородок крупный и круглый волнистые волосы мягко и плотно облегают голову.
Скопас Пракситель Лисипп
На смену бронзе приходит мрамор Более сложная композиция Тенденция к усилению эмоций Танцующая Менада
Афродита Книдская Праксителя считается, первым скульптурным изображением нагого женского тела в древнегреческом искусстве
Венера Арлезианская Аполлон Сауроктон
Отдыхающий Гермес
Дух гражданской сплоченности ослабевает, личные эмоции обособляются от общественных - искусство заметно тяготеет к конкретности переживаний и большей характерности. Меняется поза стоящей фигуры: в эпоху архаики – статуи стояли совершенно прямо; зрелая классика – сбалансированные плавные движения, при сохранении равновесия и устойчивости; поздняя классика – требуется опора. Меняется тематика: уход от героических сюжетов, мускулистых торсов атлетов. Пракситель воспевает красоту женского тела, с мягкими плавными переходами объемов. Изображения мужчин – молодые юноши
Сочетание культурных достижений Греции и древневосточных цивилизаций Культ богатства: богатые не скрывали своего богатства, выставляли его на показ Утверждению новых жанров: декоративные статуи, украшавшие сады и парки, дворцы и виллы Экспрессия, патетика
Агесандр Родосский, Полидор, Афинодор Лаокоон и его сыновья. 50 год до н. э. музей Пия-Климента, Ватикан
Леохар Аполлон Бельведерский. ок. 330—320 до н. э. Венера Милосская Ок. 130—100 до н. э
Империя стремится к монументальности, это проявляется в создании статуй огромной величины: 32 метра “Колосс Родосский” И нтерес к сложным техническим решениям, грандиозности и пышности - дворцы царей, Александрийский маяк и т.п.
стоечно-балочной конструкция : несущие части – колонны, стены и несомые части – перекрытия ордер - порядок расположения несомых и несущих частей здания, включающий систему пропорций, состав и форму его элементов
А) Дорический ордер Б) Ионический ордер В) Коринфский ордер
дорический коринфский сформировался в конце VI в. до н.э. обильное декоративное оформление высокая капитель, состоящая из шестнадцати волют, сопровождаемых рельефными изображениями листьев аканта ионический окончательно формился VI в. до н.э. более изящен, утончен, легок у колонны появляется база Колонна становится более высокой, тонкой На капители новый элемент – волюты (завитки) появился в период архаики в VII в. до н.э. приземистость нет базы
Тектоника – отражение конструкции здания в его облике Здание рассказывает, как оно построено Нет отдельного декора, все элементы – часть конструкции Конструкция состоит из частей, тщательно подогнанных друг под друга
Колонна похожа на человека База- стопы, ствол – тело, капитель – голова, каннелюры (вертикальные желобки на стволе) — складки одежды Обозначены сочленения колонны, как части тела
Храм Зевса в Олимпии ок. 472-456 г. до н. э. Размеры 28 х 13 метров, здание имело 38 дорических колонн по периметру
Храм Артемиды в Эфесе VI века до н. э. С ожжён Геростратом в 356 году до н. э. Восстановлен, снова разрушен в IV в.
Храм Зевса Олимпийского в Афинах (с VI в. до н. э. до II в. н. э.)
Афинский Акрополь. VII—VI вв. до н.
Конец V—VI вв. до н. – грандиозное строительство Общегреческий комплекс храмов В ансамбле соединялись постройки разных архитектурных ордеров
Парфенон ( др.-греч. — дева; чистый) —главный храм в древних Афинах, посвящённый богине Афине. Построен в 447—438 гг. до н. э. архитектором Калликратом по проекту Иктина ; украшен в 438—431 годах до н. э. под руководством Фидия ( правление Перикла).
Вальхалла ( Регенсбург, 1842) — реплика Парфенона Реплика Парфенона ( Нэшвилл, США, 1897) Модель Парфенона в масштабе 1:25 (Токио, парк Tobu World Square, 1993)
Построен Калликратом в 427—424 годах до н. э.
Масштабные архитектурные комплексы Сочетание 2-х и более ордеров в одном здании Храм Аполлона в Бассах. Архитектор Иктин. 430—420 г. до н. э. Снаружи дорические колонны, внутри ионические, поцентру - коринфская
Святилище и храм Афины Никефоры в Пергаме (III в. до н. э.) Двухэтажный портик с колоннами дорического и ионического ордеров
А лтарь Зевса из Пергамского музея в Берлине
Чернофигурная вазопись Краснофигурная вазопись
1. Период республики V-I вв. до н.э. 2. Период империи I в. до н.э. - V в. н.э.
Открытость римской культуры: Римская культура впитала греческую (влияние с III в. до н.э.) и этрусскую. Рационалистическая переработка традиций Греции Функциональность, прагматичность
Римский скульптурный портрет связан с культом предков, т.к. в доме нужно держать их изображение Скульптура не идеализирована Велизм – точное, механическое следование натуре Катон Старший. I в. до н.э. Рим, Музей Торлония
Голова Адриана II в. н.э. Голова старика в покрывале I в. до н.э. Тогатус Барберини. I в. до н. э.
Бюст жещины. III в. Бюст римской женщины, 3-й век н.э.
Главный персонаж – патриций Тогатус – фигура, одетая в тогу Важен жест, поза Распространенный тип – оратор - человек, обращающийся к народу Статуя Авла Метеллаок. Ок. 100 г. до н. э
После завоевания Греции в Рим свозят образцы греческой скульптуры Под греческим влиянием возрастает идеализация модели, греческие пропорции фигуры Культ императора Скульптура Августа из Прима-Порта, 50 г. до н. э.
Статуя Августа I в. н.э., изображенного в образе Юпитера – амур усиливает божественное происхождение. Статуя Августа, приносящего жертву. I в. н. э.
Бюсты Антиноя. II в.
Конная статуя Марка Аврелия. 2 в. Единственная античная конная статуя дошедшая до нашего времени Стала образцом для подражания в эпоху античности
Монументальная живопись. Фрески Помпеи
Фрески Геркуланума
Создание инфраструктуры государства: дороги, акведуки (водопроводы) Здания для проведения досуга : амфитеатры, цирк –ипподром, термы, базилика – рынок, суд, место встреч Многоэтажные многоквартирные дома – инсулы Здания стояли вплотную, арки от стены до стены.
- тип строения прямоугольной формы, которое состоит из нечётного числа (1, 3 или 5) различных по высоте нефов
Базилика Максенция на Римском форуме 308-312 гг.
Бани площадью более 13 га вмещали до 3,2 тысяч человек сады с фонтанами и павильонами, библиотека, залы для собраний и спортивных упражнений
Бетон /песок, известь, вода / Технология требует глубоких инженерных знаний и не требует квалифицированного ручного труда (могут строить солдаты, военнопленные и т.п.) Римляне строили много и быстро Развалины базилики Максенция
Древнеримский акведук Пон-дю-Гар. I век н. э.
Арочная конструкция дала возможность изобрести купол. Свод – усложненная арка
Купол Пантеон — «храм всех богов» в Риме, 126 году н. э.
Греки не отделяли форму от содержания Р имляне сначала строили, потом украшали Бетонные конструкции, мраморная отделка Придумали акведуки, термы, триумфальные арки Придумали еще два ордера: тосканский и композитный
Тосканский ордер: похож на дорический, но без каннелюр Композитный ордер: в капители совмещение ионического и коринфского
